Die Beschäftigung mit intelligenter Gegenwartsmusik ist zwar nicht schädlich wie der Tabakgenuss, erfordert dennoch aber -leider- einen kommerziellen
Warnhinweis.
Die folgenden Mitteilungen könnten das oberflächliche Touristenpublikum überfordern.
Sie betreffen ausschließlich die Eigenkompositionen des Privatmannes Werner Ruttinger und nicht die vorbestellten Privatvorstellungen -wie etwa "Winterreise" oder "Zauberflötenparodie".
... abseits der Touristenvorstellung:
(Vom "Mainstream" so weit entfernt, dass man den Sänger nur mehr mit dem Fernglas sehen kann.)
Der "FUNKKANON":
Der Sänger singt zu seinem Publikum herunter, und zwar in ein gewöhnliches Funkgerät. Man hört ihn sofort aus dem Empfangsgerät und Sekunden später nochmals, wie sich die Stimme in der Landschaft natürlich ausbreitet.
Der Hörer erlebt zwei zeitliche Ebenen, eine Harmonie ganz neuer Art: Ein Abenteuer in den akustischen Gesetzen der Schöpfung! Diese auf der Welt bislang einzigartige musikalische Idee ist in der Sommervorstellung "größte Freiluftbühne der Welt" im stillen Gebiet um die Barmsteine auf eine Entfernung bis zu 500 m live zu hören. "Staggered counterpoint" (Atemberaubender, sprachlos machender Kontrapunkt) urteilte die New York Times. Tondokumente dieser Musikform werden u.a. in den Salzburger Katakomben in "Neuer Wein in neue Schläuche" präsentiert.
Die "Salzburger Musikgeschichte" von Jürg Stenzl ersetzt nach 70 Jahren die "Geschichte der Musik in Salzburg" von 1935. "Auf zwei CDs erklingen beinahe tausend Jahre Salzburger Musikgeschichte" verkündet der Einband: In diesem "Standardwerk für alle an Musik Interessierten" ist der Komponist Ruttinger mit Mozart und "Stille Nacht" auf einer CD. Den Abschluss dieser Tondokumentation bildet ein -erstmals veröffentlichter- Ausschnitt aus Ruttingers "Agnus Dei" aus dem (Hochgebirgs-) Requiem Op. 11.
Deshalb ein kurzer Blick zurück in die Biographie: Werner A. Ruttinger (geboren in Salzburg) sang als Knabe im Salzburger Rundfunkchor. Nach der Matura Schauspiel-, Regie- und Kompositiosdiplom am "Mozarteum"; Gesangsstudien in Graz und München. Konzertreisen als Tenor mit Gattin Christina am Flügel. Nach der Beschäftigung mit historischen Stimmungen entwickelte er ein eigenes Tonsystem "SYNTONIK".
Der Name leitet sich vom kleinsten verwendeten Tonschritt ab, dem syntonischen Komma. Es handelt sich dabei nicht um Sektentum, sondern um den mathematischen Begriff für die Proportion 80:81. Die Syntonik ist ein Sonderfall der mikrotonalen Musik in reiner Stimmung. Die Satztechnik orientiert sich am Bach'schen Kontrapunkt, die Ästhetik -oberflächlich formuliert- an der Harmonik der Renaissance (Gesualdo da Venosa [+1613] verwendete Mikrotöne, Tartini [+1770] beschäftigte sich theoretisch mit der Naturseptime). Der musikalische Schwerpunkt liegt auf nur zwei Stimmen, welche in einer polyphonen Satztechnik geführt werden, die -wie in der Klassik- die Auflösung von Dissonanzen nach bestimmten, eigenständigen Regeln mit einschließt. Eine Parallele zu außereuropäischer Musik -z.B. mit dem indischen Raga- ergibt sich aus der Reduktion der Tonleiter auf relativ wenige Tonhöhen für den jeweiligen Zweck. R.'s Ästhetik distanziert sich deutlich vom gegenwärtigen Begriff der "Weltmusik", sondern strebt Eigenständigkeit und stilistische Geschlossenheit an. R. sieht sich in der Tradition der apollinischen -also vor allem geistlichen!- Musik, nicht zuletzt, weil auch die altgriechische Musik Mikrotöne verwendete.. (Zur Erstpräsentation der Syntonik in den Salzburger Katakomben von St. Peter wurde Ruttinger als erstem Komponisten diese 1500 Jahre alte Kultstätte geöffnet.)
1994 gründete er die flächenmäßig größte Freiluftbühne der Welt, bei der als Gesamtkunstwerk –ganzjährig!- während einer Wanderung auf der österr./deutschen Staatsgrenze auf enorme Distanzen unverstärkt musiziert wird. Hiefür entwickelte der „Felsensänger“ eine eigene Atemluftheizung. Obwohl zunächst nur für wenige Teilnehmer konzipiert, erhielten die „Naturfestspiele“ ein internationales Medienecho: von der „Süddeutschen Zeitung“ (vierspaltig, 23.12.96) über die NewYorkTimes (drei Spalten, 31.10.2005), den National Geographic Traveler bis zum Guinness Buch der Rekorde 1998.
Am 10.9.94 führte er auf der –2001 eingestellten- Salzbergbahn Hallein die erste Seilbahnmusik der Welt auf, ein Solokonzert für einen fahrenden Trompeter und (elektronisches) Orchester.
Das gegenwärtig
spektakulärste Tondokument realisierte R. mit dem Funkkanon "Agnus
Dei" aus seinem (Hochgebirgs-) REQUIEM Op. 11, am 27.7.2000 im
Hochgebirge der Salzburger Umgebung: Naturgemäß ohne elektrische Verstärkung
singt der „Felsensänger“ dabei in ein Handfunkgerät. Da sich der Hörer
sehr weit vom Musiker entfernt befindet, hört er dessen Schall zweimal: Sofort
aus dem Funkempfänger, und dann um jene Spanne versetzt, die der Schall für
diese Entfernung benötigt; in diesem Extremfall fast 5 Sekunden: 1500m! So
tritt erstmals in der Musikgeschichte die Entfernung als wichtigster
musikalischer Parameter auf, der nicht nur den zweistimmigen Satz, sondern
sogar das Tempo der Aufführung direkt bestimmt. Die Aufnahme des gesamten
Werkes unter Idealbedingungen (bisher sind 3/4 fertig produziert) ist ein
jahrzehntelanger Prozess, der z.T. expeditionsähnliche Vorbereitungen
erfordert. (Jährliche „Ernte“: 3 Minuten authentischer Aufnahme, lt.
Mikrofonhersteller „an den Grenzen der Physik“.) Es gibt inzwischen
fallweise schon Spezialführungen für wenige Teilnehmer an die originalen
Aufnahmeorte. (Zeitaufwand für eine solche "Pilgerfahrt" mit sich
selbst und der Landschaft: 3-10 Stunden) Beim dortigen Abhören der Tondokumente
mit offenen Kopfhörern mischen sich die Geräusche aus der Umgebung mit der
Tonaufnahme. Dadurch entsteht ein neuer psychoakustischer Eindruck,
welcher die Tonaufnahme ungeahnt verlebendigt und wiederum zwei zeitliche Ebenen
verbindet. (Der Hörer kann kaum mehr zwischen Gegenwart und Vergangenheit
unterscheiden).
Für den gewöhnlichen
Konzertsaal gibt es außer Liedern und Kammermusik „Leo Pech’s
Abschiedskonzert“ Op.5, ein Concerto grosso für („normal spielendes“)
Kammerorchester und syntonisches Ripienoensemble (1992). Das übliche
gleichschwebende Tonsystem bedient R. als Komponist nur mehr unter dem Pseudonym
„Leo Pech“ für kabarettistische Kompositionen („der lustige
Schutzraum“).
Da ein Musiker heute meist nur bis
35 Gefallen findet, gibt R. sein Geburtsdatum erst nach seinem Tode bekannt.
"Ebenso, wie das Abendland bisher
mit seinem eigenen Tonsystem verfahren ist, so ist es auch mit
seinen übrigen geistigen wie ökologischen Bereichen verfahren: So, wie die natürlichen
Obertöne denaturiert und manipuliert wurden, so verhält es sich auch mit
unserem Lebensraum: ein bisschen Gift, ein bisschen Radioaktivität und ein
bisschen Unrecht für Jedermann: Wahrheit und Lüge werden ebenso
"gleichschwebend" verteilt, wie Terzen und Quinten. Solange, bis sie
frei untereinander kombinierbar sind. Die Syntonik aber kennt diese
"Grenzwert- Philosophie" nicht.
(Werner
A. Ruttinger)
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Kontakt:
Europabüro, Mag. art. Christina Ruttinger
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